黄简讲书法：四级课程（格式篇）28——立轴1
一什么是立轴？
24课讲到吴昌硕润格中提到的书法形制，有七种：直幅、横幅、条幅、琴条、匾额、楹联、扇面、册页。直幅、横幅他算一种，无非是纸张直放或横放。条幅是整幅的直向对开，琴条更窄一点。这些都是在说纸张，纸的大小不同而名称各异。
至于匾额和楹联，和建筑物有关。大堂上面挂的堂匾，左右楹柱上是楹联。吴昌硕润格中匾额包括堂匾和斋匾，楹联也包括家中等普通场合挂的对联、春联等等。
还有扇面、册页，这是日常用品，这两种跟装裱有关，是多层纸装裱而成的，或者说，扇面、册页，是装裱后的名称。还有一些吴昌硕润格中没有讲到，而我们经常听到的名称，如立轴、手卷、屏条等等，又是怎么回事呢?
这些名称，都跟装裱有关，装裱本身不属于书法，但书法创作却要懂一点装裱。
立轴
那么，直幅、横幅、条幅等装裱后叫什么呢?在装裱这里，有些专业的术语，像图示经过装裱的直幅作品，称之为立轴。立轴的意思，一是下面的横轴左右两头都有轴头，立轴下上有两条杆，上面叫天杆，下面横轴是地杆。二是立轴独立悬挂，不成组，符合这两点就是立轴。有些裱件没有轴头，那就不是立轴，它有其他名称，我后面再介绍。
二装裱工艺
我这里不是教各位怎样装裱，而是讲一些基本知识。首先记住，装裱的根本目的，是使原作品的细节表达清楚，神采增华，而且保护这作品，使之不易损坏。装裱的工艺步骤很多，主要有四步：托、镶、覆、装。
2.1托
装裱书画的第一步是托，又称小托。你对自己的作品了解多少?当我们写完一张作品纸上留有折痕，墨道旁纸张会皱起，整张作品不平整……，也就是说，刚写好时你看见的作品是不真实、不全面的，跟一个人脸没有洗干净那样，干扰形象的因素太多。经过小托，作品上所有的皱纹都会消失，细节都清清楚楚地得以表现，这时我们才看见了作品的真实面貌。
小托是在作品背后贴上一层纸，并且刷平。具体做法是先把作品翻过来，在背后刷上浆水，然后裁一张尺寸略大于作品的纸，贴在作品背面，并且用棕刷刷平。这张纸又称为命纸，是保护作品性命的。小托后，作品的细节和神采就显示出来了。
小托
这是装裱师傅正在作品的背面刷浆水，他手里拿下的是大排笔，用推的手法容易刷平。但这样一上浆，作品就湿了，如果作品画线或画格时用了水溶性的颜色笔，这时候网格线就会洇化开来，甚至会消失。
还有，如果你是用墨汁新写的作品，也要先关照师傅，师傅上浆前会试一下是否干透了。墨汁不如手工磨出来的墨，行内说咬不住纸。上浆后一刷，可能洇化，我们说出胡子了。自己手工磨的墨汁就没这问题。用墨汁写的作品要放一个月以上，装裱才稳妥。如果你很急，那就要把作品用纸包好，放在蒸笼里蒸半小时左右，让墨汁中的胶渗入纸张纤维，这样就可以避免洇化，碑贴拓本装裱时就要先蒸过。记得蒸的时候不能盖上盖，否则有水滴下造成污染。
上托纸
刷好了浆水，然后上托纸。这时候不是用排笔，而是用棕梠丝做的刷帚。托纸和作品要粘住，不是靠涂厚浆糊，恰恰相反，是用薄浆，而靠多刷。你要想到将来有一天装裱旧了，或者坏了，要重新装裱，那时候就要把装裱拆掉，把字心（也就是作品）取下来。所以命纸不可以和作品黏死，无法分离。
方心
小托好的作品，四边涂上浆糊，贴在墙板上阴干。干透后取下，然后进行方心，也就是裁成方形。如果作品本来有点歪斜，装裱师傅会在这个时候纠正。注意第一刀，是切签名旁边的这条边，也就是左边，然后是右边、上边、下边。又如这一张，你看左右两边所留的空位不一样宽，第一刀把签名这里的左边切平了，然后切右边，这时就会把右边的宽度，切得和左边一样，以求对称。这就告诉我们，你写作品时签名不要太贴左边，太贴就会影响到右面的那边，这在写作品时要注意的。
装镜框
当作品经过小托和方心之后，你有两个选择：如果你挂在西式房间中，我建议你直接用镜框。小托后的作品很平整，加西式纸边和木框很容易。西式镜框中作品不接触潮气，不容易发霉。不过这样一来，就不是中式立轴了。
第二个选择是继续装裱为中式立轴，那还有好几步。
2.2镶
作品要装裱为中式立轴，第二步就是镶。镶的意思就是镶上四边、左右两边和天地头。22课我讲过，潢的本义是积水池，四边围住就好像一个潢池，所以称为装潢。
明代方以智《通雅·器用》说：
·潢犹池也，外加缘，则内为池。装成卷册，谓之装潢，潢即裱褙也。
那镶在作品四围的是什么东西呢？通常是花绫或耿绢，都是丝织品。丝织品很滑很软，不好用，所以也要托过，
在它们背后托上一层纸，这样就厚实了，可供随意剪裁尺寸。也可以用色纸替代丝织品，做法一样，在色纸背面再托上一层，效果十分古雅。
中国装裱中镶料颜色讲究素净，通常都取淡色，如月白、湖色、银灰、青灰、驼灰、米色等，不用艳色。
用四块料围住作品，这称为镶。镶的好处是比较节省镶料，但有接缝，经常卷动的话，这接缝可能爆裂。
还有一种办法，就是用整张的料，中间挖出作品大小，然后把作品放进去，这称之为嵌，这样一来就没有接缝了。但很显然，这种办法比较费料，成本较贵。香港称之为挖裱，价格比镶高出两成。
注意镶料是不能直接贴在作品面上的，那样会损坏作品。标准的做法是把方心后的作品翻过来，在命纸四周贴上很窄的纸条，称之为助条，或局条，然后翻身正面向上，这样四周就多了一条细边，镶料就是贴在这助条上的，离开作品大约2毫米左右。万一有人拉扯镶料，爆裂的位置必然是助条，这样就保护了作品不受伤。
有些人把助条贴在作品背后，然后开始小托，我赞成先小托、方心，然后贴助条。这样，作品只有一张命纸黏在背面，其他都不牵连作品，最为安全。
中国装裱，助条往往是淡色的，甚至和作品相同，所以一般人都感受不到助条的存在。日本经常用深色的助条，这样贴上镶料后，作品四围就出现了细框，其实就是助条的颜色。近年来也开始在中国流行，你可以自己选择助条的颜色。
镶好的裱件
这是镶好的裱件，我们看见作品四围镶料都贴好了，上下还多了白色的纸，这叫夹口，用处是等下包天杆和地杆的。装裱到这一步，整张立轴皱巴巴的，不平挺。那怎么办？
2.3覆
作品镶边之后不平整，那就翻过身来再托上一层纸，称之为大托，通常叫做覆背，道理跟小托一样。覆背纸古时候用连四纸，现在用棉连较多，如果作品很大，可改用料半，料半纸比较厚。覆背纸一张是不够的，事先要两张裱在一起，干透。然后裁好尺寸，托在镶好的作品背面，并且用棕帚排实，不留气孔，然后贴上壁板待干。
贴版（这个字估计老师错了）时间最好超过一星期，日本有贴几个星期的，时间长取下来后比较平，时间太短会如瓦片那样卷起。香港因为工作地方小，所以贴板时间也短，这是迫于环境，内地应该好一些。你要留充足的时间给师傅，手工的事情没法快，有些人一交作品就不停地催师傅快快快，这是很难做好的。
砑
覆背完成，这个背要砑光。22课我讲解过什么是砑，忘记了再去看一看。
卷轴做好后，经常会卷起，这时候背面就会接触正面，时间长了就会磨损作品。
砑光有两道手续，一是涂蜡，蜡可以先溶化为圆形或者方形，然后涂在作品背面。二是砑，就是用光滑的石头磨光，同时压紧纸张接缝。砑光很花时间，磨一小时以上是不稀奇的。现在很多厂家不做砑光了，你打开卷轴看背面，砑光过的有光泽，没砑过的是黯淡的。一分价钱一分货，价钱便宜经常省了工序。
2.4装
当托、镶、覆都完成之后，剩下的工作，就是装轴头、装天地杆、穿绳结带等零件安装。立轴的地杆两头配有轴头，图中是现在做地杆的情况，用车床车，效率很高。以前是用刀削的，当然辛苦多了。
比较好的设计，地杆榫头和轴头卯眼都是方形的，这样插入并施胶后，十分稳固。立轴收起时，以两手抓住轴头转动，方形卯榫比圆形的牢，不易脱落，现在很难一见了。
装天杆
这是装天杆的情况，天杆又称楣杆、上杆。等一下穿绳的铜丝圈也是装在天杆上的，行话叫鸡脚圈，然后在上夹口涂浆，包起天杆，露出鸡脚圈即可。
装地杆
接着装地杆，把已经配好轴头的地杆，在下夹口施浆糊，包紧地杆。
穿绳
这是穿绳，穿绳也有很多穿法，兹不详述。
零零碎碎的还有如包首、签条之类是什么，将来再说。
到此，一件立轴就基本完成了。
立轴是要悬挂的，所以地杆和轴头分量不能太重，太重就会把上面的接缝拉开，甚至绫绢的纤维都会分裂。
地杆通常用杉木、松木即可，轴头普通就是杉木上漆，贵重点用红木。不要用金银铜玉之类，那太重了。米芾说牛角做轴头容易引虫，且有湿臭，这些都是要注意的。
谢谢各位。
本节要点：
■什么是立轴？
■立轴的装裱工艺：拖、镶、覆、装。
■旧时装裱的一些特点，如方榫卯等。
复习思考：
■宣纸受水变湿了，写字于上，线条会不会洇化？
■干宣纸上写字，然后浸入水盆，线条会不会洇化？这两种情况结果一样吗？
复习思考：
■一件装裱好的立轴，如果从横切面上看，共有几层？
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